当先后历经整顿互联网、金融反腐、全球供应链重构，我常和身边人说， “百年未有之大变局”，以后只投身符合这个趋势的生意。
从这个角度看，中国的问题，不是产能过剩，而是产能不足。产能过剩是现象，但是从政策态度看，不是个问题，再结合“战备思维”，产能就要适度过剩，才能应对好一个充满不确定性、不断爆发冲突的国际环境。
但是，《黑神话》的出现，让我突然意识到，中国更大的问题是，产能不足。
家电、衣服、汽车，产能已经足够多，新品发布会再多再炫，大家也没有买的欲望。但是《黑神话》，我身边很多之前不玩游戏的朋友也买了，原因很简单，中国第一个3A，我们的高品质游戏，产能太少了。类似的“产能不足”还有很多，作为重度影迷，我每天在APP刷今天影院放什么电影，但是真的没有值得看的。同样，逛书店想买新出的好书，几乎没有，我很愿意付费的，还是有好音乐，有深度的新闻报道，类似《漫长的季节》的电视剧，音乐会舞台剧，等等等等，但是很明显感觉供给不足，想花的钱，没花出去。
2019年中国的银幕数已经世界第一。但2024年的电影“暑期档”严重扑街，是除去“疫情三年”最惨暑期档，票房一下子倒退到2014年的水平。问题也出在供给，以《逆行人生》为代表的种子选手，拍的都是什么玩意。
这个感受的另一个来源，是我最近在做的出海业务。出海，是顺应“百年未有之大变局”的生意，急需“中国好内容”这个援军。文化输出是出海生意的排头兵，文化辐射力越强，越有利于出海生意。
我的一个体会是，出海东南亚比出海南美、中东好做。因为文化辐射力，中国文化深入东南亚，接触东南亚人，能明显感受到他们对中国熟悉，亲近，甚至仰视。但是南美中东，对中国文化很陌生，不亲近，和中国人做生意只谈性价比，但是他们普遍仰视美国，只要美国什么火，中东南美就很重视，平时也更愿意听美国合作伙伴的建议。对比明显。
《黑神话》出来后，一个德国朋友和我说，原来孙悟空是你们中国的！因为日本漫画，他一直以为孙悟空是日本的。最近他对《黑悟空》爱不释手，我能明显感受到，潜移默化下，他增加了对中国的了解和亲近。
纵观国际秩序重构，美国、日本，都是商品先行，然后输出文化产品。我打个比喻，商品像钢铁，文化像水泥，组合在一起搭建，国际地位才能稳固。
作为一个喜欢游戏的人，黑神话，在“玩法”上带给我的新意很有限（仅一个老头环，我就百小时以上了，惭愧惭愧），但是在“文化”上，带给我的乐趣是无穷的。打一个boss，翻一翻《西游记》原著，逛小西天，慢慢踱步，仔细看壁画、建筑、雕像，是我最近私藏的幸福，哇，回味无穷。
这是一种高级的文化享受。作为一个产品，一个产业，放到“百年未有之大变局”的视角看，产能不足的问题一定要重视。
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罗马三次征服世界。第一次是靠军事，第二次是靠宗教，第三次是靠罗马法的自然法精神。第一次最短暂，第三次最隽永。
提起时代变迁和国际环境，很多人常说，因为西方价值观，所以美日欧天然亲近铁板一块，其实错了，而且因果倒置。
也就短短100年前，欧洲还极度看不起美国，排斥美国。对于来自美国的“美国化”，和苏俄的“共产化”，欧洲都是严防死守。
当时美、欧在意识形态上高度对立。美国觉得欧洲经院式的贵族政治是封建余孽，欧洲觉得美国的社会平等只会带来“大革命”类似的动荡暴政。
1901年，英国新闻记者威廉·斯特德(William Stead)出版了一本书，《世界的美国化》(Americanization of the World)， 详细记录了欧洲人对 “美国化”的恐惧。
最终，美国是靠领先的商品、技术、文化，征服了欧洲。
最关键的，靠的是流行文化。
