周末跟编辑部小朋友们聊共识，顺便也聊了他们很关心的元宇宙能否走得通的问题。
我提出了一个观点，如果能走通，那么成功不会是美国，而一定是中国。
虽然从技术和资金的角度，美国遥遥领先，但是从文化与内容领域，中国拥有着绝对领先的优势。
道理很简单，是基于人性的角度。
就像Matrix里面的选择，只有少数人喜欢去追求真实，大多数人的希望是能够拥有一个以自己为主角的故事时间线，并不希望在新宇宙也依旧在阶级底端搬砖。
而按照西方的模式搞下去，哪怕换了一个宇宙，社会关系依旧是金字塔，在现实社会中混不明白的，如果在另一个真实的平行宇宙里面，大概率也是一个失败者。
反之东方的中国，在构建多元宇宙、内容运营与快速获取快感领域，让每个人都很爽的方面，拥有着绝对的领先优势。
从风靡欧美的中文玄幻架空小说，到吊打Facebook的Tiktok，从各种重运营的网游，再到近年来崛起的“剧本杀”，中国的人才储备方面遥遥领先于西方。
而这种领先优势，基于的是历史与文化的沉淀。
中国走的是草根路线，剧本宇宙诞生自茶馆的说书人，需要用“下回分解”来吸引用户明天接着听，就需要把重心放在人物的刻画、读者的互动、悬疑的设置。
因此中国的剧本都是高潮不断，延迟满足很短。
欧洲走的是精英路线，剧本宇宙诞生自宫廷舞台剧的艺术家，需要通过铺垫与层层推进，在结尾时将冲突推至高潮，就需要不断的累积冲突，为最后的结局点爆。
因此西方的剧本普遍是循序渐进，延迟满足很长。
东西方在延迟感方面的差异，使得“中国知造”对于大众的吸引力非常的强劲，而“西方制造”则对文明群体有影响力。
譬如中国网文这边“扮猪吃虎”、“种马后宫”、“种地逆袭”等最Low的套路，翻译成外文之后，能让很多西方年轻人看的欲罢不能，通宵追文。
同样，西方电影《肖申克救赎》、《辛德勒名单》这些大作在最后矛盾迸发并推至高潮，也能让东方的豆瓣高知小清新将其封神。
反之，美剧《绝命毒师》虽然经典，但延迟满足太长，就没有在国内引发热潮；而《小时代》作为电影，虽然被精英群体骂惨了，但却凭借满足小镇青年的心理需求而取得巨大的成功。
说白了，元宇宙的未来胜负，看的就是精英路线和人民路线究竟谁能够获取胜利。
对此，在政事堂看来，脸书搞的元宇宙虽然初期可以通过一些有钱的精英们解决设备的投资，但是长远来看，最终的形态一定会在人民路线的中国崛起。
因为西方文化的剧本底层逻辑都是矛盾的升级，人物都是需要为了剧情的推进而服务。
而中国文化的剧本，是基于茶馆说书衍生的“为人民服务”，重视的是观看者群体的代入感。
现实中已经能够提供充足的冲突类运动，未来的元宇宙需要的是让更多人能够感受到的代入感。
除了走连载模式的漫画等少数流派（漫威），西方剧本里面的主人公往往都是令普通人高不可及，而且编剧为了剧情的推进与矛盾的升级，往往也会牺牲很多主要人物的理智。
而东方作者们把（可带入）主要人物的心理动作设计的非常完备，大幅提升了阅读者的同理心，让每一位读者都可以带入主角，并量体裁衣的设计了一套方案，让普通人获取外挂并一路逆袭。
孰优孰劣，一看便知。
而这种东西方差异的背后，就是中国的机会。
而且，西方亚伯拉罕一神教很愿意建立共识以及统一的世界观，搞的像一个教师爷一般颐指气使的布道。
可随着工业时代逐步离我们而去，魔兽世界等统一世界观的游戏没落也将成为必然，上班都不愿意当螺丝钉的青年人，又怎会愿意在游戏里也甘当螺丝钉？
未来年轻人需要属于自己的剧本与自己能够做主的地盘。
这就是东方的优势。
儒释道都可以建立自己的架空元宇宙，从玉皇大帝和天子，到太上老君和释迦摩尼，都可以并行不悖。
甚至这些结构完全不同宇宙之间也可以相互打通串联，形成一系列稀奇古怪的副本与衍生品（如西游记、封神演义世界以及其衍生的网文）。
就像我们这辈子都读不完的网文，刷不完的抖音，玩不尽的剧本杀，这些知识产权每一个都可以形成构架完全不同的元宇宙，让每一个参与者都可以沉溺其中，并无缝的切换感受着各个宇宙的不同。
这就是中国必能后来居上的底气。
我们可以回顾每一个时代的元宇宙，从3G时代的架空网文，4G时代的抖音tiktok流媒体，到5G时代可能出现的虚拟剧本杀，历史文化底蕴强大的中国，都表现出了无法被挑战的优势。
也许，娶了中国媳妇的扎克伯格，他花大力气用硬件搞了元宇宙的雏形，最终会成为给中国老丈人做的嫁衣。
