最近文艺界出现了一种不好的现象，那就是改词，郑智化写过一首《星星点点》，里面有句歌词，“现在的一片天，是肮脏的一片天”，然后给人家改成“现在的一片天，是晴朗的一片天”。
现在的这一片天晴朗还是不晴朗，到底是碍到什么人的什么事了？
一个水手在码头看天，码头重化污染，搞不好还有捕捉秋刀鱼的船，这片天一定是晴朗不起来的，随便找个港口看看，比如说黄骅港，我们也能知道这个歌词十分的写实。
港口的天本来就肮脏，这一片天非要给人家晴朗，是为什么呢？
无非是因为“天”这个意象放出来，背后不仅仅指代的是“天”，就像是“Turkey”这个单词一出来，它指的就不只是土耳其和火鸡，还有一个意思是“哈麻批的瓜怂，脑子坏的了”。
世界各国的各种语言文化里，都充满了借代和喻指，“借喻”是语言的不可分割的一部分，立华我是搞文学的，我对此有一定的发言权。
借喻本身是为了交流省事，你说这个人呆头呆脑，老是办错事，把好事办坏，这么讲费劲，直接说这个人是个“Turkey”，那听众一下子就懂了。
借一个意象表达一串意思，本来就是语言发展到一定阶段后自然出现的现象，因为人会联想。“天”在汉语言中借喻的是政治环境。
教员讲“敢教日月换新天”，讲的就是我们要扫空国民党反动派，建立新中国，“新天”就是指新的政治环境。
这时跑出来两个人，讲这首郑智化的歌，现在的一片天是肮脏的一片天，不好，要改，能讲出这句话，首先就说明他不低能。
路边的修车师傅，食堂的做饭大厨，工地的叉车司机，断然想不到“天”这个意象的借喻，他们喜欢星星点点，就是因为好听，就是因为里面有直抒胸臆的词，曾经在漫天的星光下做梦的少年，年少轻狂过，像极了每个人的青春都那么的自命不凡。
最后受了挫折，吃了苦，失去了年轻的梦想，开始柴米油盐，变成了迷失的孩子，但是还是心里惦记着自己的前程，所以希望那星夜再现，星光能像小时候一样照亮前途。
郑智化老师自己都讲了，灵感就来源于坐车的时候看到星光，看到司机师傅，聊着聊着就有了灵感。
一个在和劳动人民聊天的时候写出来的词，有感而发看到了路上星光写出来的词，劳动人民唱着，那是唱给自己。
不是，是一帮资本操弄下的文人，每天大门不出二门不迈，躲在办公室的桌子前，幻想着做人上人，我国的文人自古以来，就是这样嘛，一被资本操弄，就觉得自己也有了资本，他们从来如此。
他们哪能喜欢看懂这首歌的劳动人民到底在喜欢什么呢？
他们只能从自己浅薄的生活经历中想到文字狱，他们的被迫害妄想症就这样不停的发作，其实谁管他们呢？谁在乎这帮人呢？
但他们认为自己很重要，一定有人盯着，我觉得可以醒醒，我们对文艺创作的态度一向是宽容的，方方老师和莫言都没有怎么样，你搞个节目，能有多少人盯你？
说到底，还是心里不认同。不仅不认同，甚至还有点反对。
有一种现象，就是这帮人做出来的，你要土改，我就杀富农。你要自力更生，我就造不如买。你要破除旧思想，我就砸文物。你要批私斗修，我就整知识分子。
你不让我好过，我就挑破民众斗民众。总之表面上你的要求全部执行，但全部执行歪，效果跟你的预期完全相反，让你口碑大坏自行终止。这就是所谓的扛着红旗反红旗。
到最后，你要弘扬正能量，我就把一切作品改的面目全非。凡是有一点苗头负能量，哪怕没有，我也要强行引申为它是负能量，然后改掉。
你要弘扬正能量，我就焚琴煮鹤毁灭流行文化，还要可怜巴巴站出来说都是监管的问题，都是我们害怕监管，所以才这样做，我们也不想改。
文人的风骨呢？看看人家文天祥的正气歌，浩然正气，荡涤乾坤。你们的骨气呢？都给你们拿去喂狗吃了？
闻一多拍案而起，是因为他知道自己是在给广大中国老百姓说话。你们不好意思直接反对弘扬正能量，其实什么原因自己也明白。自己也知道自己站出来是千夫所指，也只能暗戳戳搞破坏。
反对我们弘扬正能量，站出来直说，闻一多面对着国民党反动派的枪口拍案而起，那叫骨气，你们这样偷偷摸摸打着红旗反红旗，自己不觉得害臊吗？
给作者打赏，选择打赏金额
¥1¥2¥5¥10¥20¥50¥100 自定义
