这个话题按理说我是写不了的，不过这段时间机缘巧合吧，朋友送了我一个大剪报夹子，说是他在地摊上花了十块钱淘到的。
可能有小伙伴不知道剪报这玩意是个啥，以前的人们报纸杂志，看到好的内容，就裁下来放到一个大文件夹里，后来电子产品火了起来，这玩意也就慢慢消失了。这次淘到的这个材料里，原主人是个古董新闻爱好者，收集了几百页的这类新闻材料，有大量的当事人采访，我拿出一部分来跟大家分享下。
1
古玩造假这事的历史，和文物本身的历史几乎一样长。而且造假的人，比做真东西的人花的精力和脑力还多，毕竟做真东西的人不用考虑自己的作品像不像真的。
简单说起来，假古玩分两个方面：一个是做出和古玩接近的新货，一个是把做出来的新货当成老货价钱卖。
有时候两个事是一群人做，但是很多时候，做的和卖的不是一伙。像成龙电影《十二生肖》里那种一体化的造假团伙，在现实中基本是不存在的，原因很简单，那样干产业链太长了，风险不可控。现实里往往是分开的，生产和销售不是同一伙，这一点在《无双》里倒是很写实，那里边也说做假钞的人从不使用假钞。
首先要说，公开做新货是不犯法的，比如我生产一个长得很像唐朝唐三彩的工艺品，哪怕拿到景区去卖，是完全合法合规的。真正犯法的是我说我这个唐三彩是真的，刚从古墓里刨出来，诱导大家高价购买，这就是犯法行为。
所以一般新货的生产商都挂工艺品厂的招牌，日常生产的东西大多数也都是工艺品，卖的也是工艺品的价格。普通人在各种渠道，也能买到他们各种价位的产品。
网上经常有关于某些地方是假货聚集地，甚至说某地是“造假村”，可能有小伙伴很纳闷，都这么明目张胆了？就没人管了？
但如果你到了当地，就会发现当地人根本不藏着掖着，到处都是“XX工艺品厂”的牌子，完全是合法生意。有时候这些土里土气的作坊水平高得不得了。
这里面最传奇的人物叫高水旺，这人就是河南作坊界的神。曾经因为别人拿他的东西出去卖，涉及金额巨大，他被抓起来关了几天，后来发现他完全不知情，并且一直在做合法的工艺品买卖，所以他不犯法又放了出来。后来还做了博物馆聘请的修复师，做的东西也多次获奖。
比起高水旺这样单打独斗的，河南伊川县烟云涧村方兴庆，把青铜器技术教给村里人，使得这个山村脱贫致富。
方兴庆的情况和高水旺差不多，他做的工艺品在20世纪90年代从机场带出境，虽说乘客说是自己买的纪念品。但是经过鉴定，认为可能是商周青铜器真品。于是顺着一条线找上来，一直到烟云涧找到了方兴庆。在看到院子里的成品半成品之后，事情也就不了了之。
方兴庆把技术推广，以至于现在烟云涧被称为“青铜器造假第一村”。其实那里主要是靠旅游纪念品和定制青铜工艺品，甚至给博物馆做展品的高档仿制品（很多时候展览对文物会造成损害，但是为了向观众展示古代文明成果，会制作足以乱真的高仿代替展出）。
说到这里，大家可能纳闷了，上次聊天珠的时候，说河南的天珠造假产业天下无敌，这次又说河南的青铜和唐三彩也很出众，为啥河南这么牛？
其实河南一直都是古玩生产大省，现在也是人造钻石生产基地，很早就有句话，如果政策允许，河南老乡连原子弹都能给撸出来。
这个说起来复杂又简单，河南陕西本身就是文物大神，中国古代王朝，大部分都在关中和中原溜达，也就是陕西和河南那一带。豪门大户也都在这两个地方，贵族上等人死了，弄点东西陪葬多正常，经常是古墓叠古墓，自然也就成了古董交易市场，当地人耳濡目染，慢慢就对这些东西非常熟悉，再后来也就慢慢靠山吃山，天天玩古董，顺便仿制一下，也很正常，正如一个修理工身上带个扳子一样正常。
2
假古玩也分成不同的三个档次，用来应对不同的客户。
第一类，就是平时地摊上和一些“相声鉴宝”里面那种。
一个买家指着一个工艺品说多少钱，卖家说八万，买家直接还价40，对方一愣，差点晕过去，然后定了定神，嘴角露出一丝诡异的微笑，大叫一声，“成交！”。下边一群网友说店家含泪赚了30。
第二类就比较的正常一些了。一般都是按照现有的器物器型仿制，用料也按照真正古玩的比例尽量做到一致。制作的工艺上也是尽量按以前的来做。每一步都是经过仔细摸索实验的，关键步骤做的人也都是有多年经验的老师傅。
比如青铜器，就要按照原有物件比例制作蜡模子，这是个又贵又非常考验技术的活计。做模同时按照真品时代比例混合各种金属，然后浇铸出来。做出来的范线纹路等等都要和原物做到尽量统一，不经过常年学习的人做不了。
如果是字画，不论用纸还是用绢就不能用普通买来的，而且要专门做旧成接近真品的形态才能用。
画面本身不讲究地用珂罗版（一种很复杂的精密玻璃印刷技术）印刷。再高级的就是真人手绘，画的人虽然有原件参考，不同水平的人画出来的差别非常大。而使用的墨和颜色都要不能用化学料，必须是古法作的东西，不但成本高做出一件东西也要很多时间。
瓷器陶器紫砂这种，就要用真品当年使用的土，现在这些土现在已经很不好弄。比如景德镇老坑高岭土，即使买到也要卖到上千一袋。这些土拿来还不能用，为了去除杂质要反复淘洗沉淀，还必须人工来做，因为现代机器做出来的胎泥遇到内行一眼就看得出来。
使用的天然釉料和颜色价格更贵，好的卖到几千上万一斤，有的人专门就制作仿古釉料卖。至于手工拉坯和作画上釉，就是全看本事的手艺活，技术高超的能做的和真品一样。烧制的时候现代的电炉煤炉是不行的，必须搭老式窑口烧柴，用的都是和以前一样的大块实木，一口大窑烧一炉柴火可能就要上万。
这种窑温度把握也非常麻烦，看火的人经验非常重要，如果不是多年下来的老师傅，光会看着温度计控制根本不行。一窑东西要是烧坏，物料成本至少就在几万块。
这些东西做出来，外表和真古玩当年刚出来的时候基本一致。所差的就是时间给器物留下的印记。于是最重要的“做旧”就要登场了。
3
做旧的技艺发展非常的快，咱们今天说到的方法，可能都已经过时了。
其中最主要的原因有两个：一是现代化学物品被广泛应用；一是科技检测手段的不断出现。
比如铜器，做旧的关键就是铜锈，以前依靠浸泡液体以后埋在土里让它快速长锈。现在使用化学药品腐蚀产生铜锈，不但快而且看起来真；或者用真的铜锈，刮下后再用特制胶水粘上去，做的根本看不出问题，除非刮下来一块检测到含有胶水。于是有了制作整块铜锈焊接在器物表面，再经过打磨就算取样检测都发现不了。
如果是字画，关键是颜色，以前用茶水染，郭德纲说要用尿来染，一开始以为是胡闹，后来发现竟然真有这么一回事。
现在各种现代化学品，直接熏蒸，要几百年的效果就相应的熏蒸多久。也有怕化学品有残留会被检验出来，于是用各种天然成分配比熏蒸的，据说配方和广东凉茶差不多。更高科技的是使用高强度射线长时间照射，模拟真实环境几百年对字画的破坏。
如果是瓷器，关键是所谓“去贼光火气”，说的是新出来的瓷器里外都会带有新东西的那种明亮的光芒，有经验的人一眼就能看出问题。有点类似你家的冰箱刚搬过来看着亮晶晶的，用几年就灰头土脸。古董也一样，新做出来的一看就是新的，需要经过特殊处理，让人看着像是经历了几百年的沧桑。
以前用打磨或者土埋之类法子，效率不高还容易让瓷器光泽受损。现在有各种化学品去火气，只要略微泡一下，就可以得到几百年的效果。
至于高科技检测手段，可以说几乎所有可能的新技术手段都曾经被用来鉴定。
但是到现在为止还没有发现哪种一劳永逸的法子，因为做这行的人也关注新技术，随时随地想办法应对。
曾经有人拿来一些沾了泥土的汉简要卖给南京博物院。送到研究所进行年代测定，检测的结果都是该木简已有2000多年的历史，看着挺像真的。最后多方确认，才知道这批东西是作伪者用出土的西汉棺材板做成的。要不是写的字实在是没法跟古人一个样，还真被他们给糊弄了。
大家可能纳闷，那给博物院送假货这人应该被抓起来了吧？一般不会，毕竟你没法确认是他伪造的，他说自己是从爷爷那里继承来的，你总不能因为别人继承了一个假货就抓人吧。
接下来就是第三种，这才是古玩造假里的高端货。做出来就是给行家看得。真正的古玩造假。目标是让砖家们打眼（指上当），让真专家也吃不准。卖的就是这门手艺。
这些东西从用料到工艺都不一般，比如铜器，一般按照真东西比例重新配比即可。高档货就要买同时代的废铜器废铜钱熔炼。如果是商周铜器，就不能再用蜡，而是用当时同样的泥范，这比蜡模又要麻烦很多，而且工艺更复杂。
不过这样依然会被高手看出问题，最好是就用真货，通过手法增值而不是重制。
比如把不完整的器物通过从别的器物截取修补做成完整件；或者残破的几件器物截取拼接成一件新品；在没有花纹的素面器物上刻上花纹；在真品上刻上增加铭文；甚至把普通形制真品通过切割等方法改变成罕见高价的器型等等。
有时动的地方很少，整个器物大半还是真品，非常难以确定真假。
书画类有的凭空伪造，就用同时代的旧纸作画；还可以用同时代没有题跋或作者名气不大的作品，通过增改来变成大名家的作品；为给名家的东西增值，在上面加上著名人物的题跋或者印章；还有真名人的东西，在普通作品上补画变成精品增值，比如日常花卉增加细致工笔虫鸟之类。
这种能在真品上动手的人，不论绘画、题款、题跋、刻章，都必是多年的高手。
在《十二生肖》和《无双》中都说过一个造假手法：因为宣纸有很多层，可以把画一层一层揭开，一张变成两张三张甚至更多，每张还都是真的。
其实这种做法听起来好像很玄乎，现实里却没法操作。
首先是一般宣纸没有那么厚，你想把一张揭成两张，大概率会把原画也给弄坏，典型的偷鸡不成蚀把米。再说了，古画才有价值，那些画放的年头长了，纸会变得非常脆，根本没法揭。
而且只有晕染比较厉害的那种水墨写意画才会沁润那么深，如果是工笔之类地揭开下面那层就没法看了，不过即使晕染了下面那层，墨不浓的地方颜色也浅很多。而且那种水墨揭了下面一层，上面的其实墨色浓淡也会有变化。
宣纸虽然是一层一层的，但是揭开就会发现下面那层表面粗糙，和真的表面是有区别的。最后是水墨虽然晕染，但是题款一般用干墨和印章用的印泥，二者晕染性差得多。揭开后必须要补，专家从这两处一旦发现补笔，就基本认定是伪造了。
至于瓷器道道就更多了。有的大量收集残破瓷片，然后按照样式分类，把几块拼凑成一个整件；有的把碟子或者残破件的底单独切下来，然后重新拉坯做出瓶子罐子这类高价货烧制；有的把原来素白的东西，改成古代非常难烧的颜色，或者五彩重新烧制；还有把民窑的精选品加上官窑款式重新烧等等。
这些手法很多不动瓷器鉴别最常见的底、口、胎部分，不要说砖家二把刀看不出来。即使有的专家鉴别出来，但是很多时候都是依靠积累的经验，所谓“第一眼”感觉不对劲，以这个感觉下手才发现的问题。
做出来之后，不管是修补还是重做，某些地方还是要做旧的。高档货的做旧工艺，也和普通东西有很大不同。最简单地说，如果是入土的东西，就要从真品所在地弄来同样的泥土。做旧打磨不能用电动工具，也不能用刷子，不然在高倍镜下那种规则的打磨痕迹会很明显，要手工用牛皮沾上油打磨，一点都不能急。东西做好要放着，最好放到看起来和四周融为一体才行。
